来源：网络文章  作者： 张翎

摘 要：纪录片是高雅的电视艺术，是人类文化与智慧的结晶，每一部纪录片所表达的思想理念与时代特征都是人类进步的足迹。纪录片的创作是我们电视人永恒的主题。追求纪录片内容与形式及美感的变化是我们不懈的目标。
关键词：纪录片；创作；真实性。
纪录片已经伴随着历史的车轮走过了近一个世纪的风雨路程，璨若星辰的大师与波涛汹涌的美学思潮创造了每一个时代纪录片的辉煌。 自纪录片诞生之日起它总是与社会变革的焦点纠结在一起，纪录片总是置身于世界的大事件中。
它用纪实的手法解释历史、分析现在、预测未来，通过审视和再现人类社会的各个方面，使得纪录片成为推动人类文明发展的一种重要传播手段。纪录片不仅集中反映了当代人对于历史的关注和反思，而且体现了社会民主化程度的提高———那些原来只能在档案、“内参”或一定学术领域才能得以见到的历史记录，如今以一种更为大众化的方式，通过电视传媒，为最广大的人民群众所了解和关注。伴随着电影的行程，纪录片时而显赫，时而低迷，却又始终拥有大量忠实的观众群体。有人把纪录片誉为是电影的长子，故事片的穷兄弟，在电视进入到每个家庭的今天，由于纪录片运用独特的表现手法穿越时空的隧道，展示历史，现实与未来，使人类得以运用"画面思维"的形式 打破传统的"文字思维"方式，漫步于更加广阔的思维空间。
纪录片的纪实性又不完全等同于真实，提起纪录片的真实，纪录片创造者常要在内容与形式、目的与方法、真实与表现真实之间，创造出一种和谐，一种人们情愿接受的和谐。在创作中，人们对物质世界的感知更带有明显的主观色彩。真实只是一种建立在认同心理上的"真实"的幻觉。人们对"真实"与否的判断脱离了现实的物质存在本身，成为一种认知的可能性，所以产生生活的真实与艺术的真实，行为的真实与心理的真实的融合。真实是内容层面事物内涵意义的属性，确切地说，应该叫做"真实性"或"逼真感"。纪录片中的真实给人们带来的最大乐趣，大概就是看到了真实的生活世界。摄像机拍下了生活中的真实场面，使人们可以这样认为，"纪录片……就是现实本身"。然而，纪实性虽是电视纪录片的首要品格，但不是惟一品格。电视理论家任远在谈及电视纪录片的美学特征时说：“我们应当花费更多的力气去探求事实本身的含义，并找出通向观众的心灵之路，据此引导观众去思索。让画面引向感情，然后再引向思想，这是我们的目标。”可见，思想性和传情性也应是电视纪录片的艺术品格。纪录片创作的目的，并不仅仅是真实地再现生活，更为重要的是创作者要通过对现实生活的真实反映，来传达某种具有主题意义的价值判断，即思想。而作为“真实”的艺术，纪录片也应当遵循这样一个规律：“艺术是这样的活动：一个人用某种外在的标志，有意识地把自己体验过的感情传达给别人，而别人为这种情感所感染，也体验到这种感情。”电视纪录片创作者之所以要使用再构成的表现手法，就是为了增强纪录片的思想性和传情性，使其思想和情感更为流畅和深刻地传达给观众。所以纪录片的纪实性不完全等同于真实。
真实性是纪录片的本质属性。对于创作，作为表现手法的技巧方式，无论是纪实的或是表现的，长镜头的或是蒙太奇的，现场声的或是解说词的，都只是创作者对现实的物质存在进行艺术描述时，所采用的方法。视像逼真是内容真实的前提。不是真的可能拍得"像真的"，真的也可能拍得"不像真的"，这就是电视纪录片内容层面的"事实"和表达层面的"表现事实"之间特殊的关系，其中所谓"真的"的问题，是对观众而言的。而所谓"像真的"的问题，是对感受而言的。记录方式创造的屏幕效果必须符合人们的生活经验和认知可能性。许多纪录片中，组织拍摄并不是严格地被排斥的。关键在于，要组织一个适合人物自然流露情感的场景，让事实去迎合某种既定的观念，编导要严格忠于自己的感觉，把自己真正感觉到的东西传达给观众。在这个前提下，他可以用各种办法，组织拍摄就是其中的一种。纪实风格的艺术是再现的艺术。纪录片的本性在于探索现实的真实面貌，它基于生活的原生状态，力求公正直接地展现生活的本质，以实现“物质现实的复原”。这一观点，在纪录片创作界已基本达成共识。然而，作为一门艺术，任何一种纪录片的创作都凝结着创作主体对现实生活、对客观世界的美的褒扬与丑的批判，都寄托了创作者的思想和情感。它的创作过程本身，就存在一个选择、拍摄、剪辑的主体介入过程。纪录片的客观和真实，其实是创作者主观审视下的客观与真实。对于这种创作主体主观意识的介入，我们称之为纪录片的“再构成”。“再构成”的实质，是纪录片创作者主观意识作用于客观现实的物化表现，是创作主体意念的外在展示。它一般可分为技术再构成和艺术再构成两类。技术再构成指的是纪录片拍摄过程中的选择问题。正如埃里克•巴尔诺说的那样：“纪录影片工作者和使用其他任何手段的传达者一样，可以进行无限制的选择。他可以选择话题、人物、景致、角度、镜头、音响和语言。这种选择不管是有意识的抑或无意识的，不管他承认不承认，都是他的观点的表现。”纯粹的客观和不加丝毫人为雕琢痕迹的创作是不存在的。在创作过程中，对于人物的选择、景别的变换、光线的运用、音响的合成等无不体现出创作主体的再构成情结。这一点，通过纪录片的创作流程，也能得到一个比较客观的阐释：“通过主体的发现，并对这种发现进行选择和结构，进而表现出主体选择的艺术现实。”艺术再构成是指利用表演、虚构、重现的手法模拟本不存在或曾经存在的事实。对于现实生活的记录，它强调的是一种艺术的再现。它并不否定创作主体在基于展示现实生活本质真实的基础上进行的艺术“加工”和“创造”。因此，纪录片的真实就具有了独特的内涵，它是"存在的真实性"和"视像的逼真性"的和谐统一。它不仅要求社会主题的真实，而且要求生活表象的真实；不仅要求事实本身的真实，而且要求屏幕效果的逼真；不仅要求作品叙事逻辑的真实，而且要求叙事的内容是摄影师有可能拍到的。“纪录片应该创造性地利用现实，即运用创造一种合适的社会造型语言的办法来组织现实。”因为电视本身就是一种以视觉欣赏为主体的艺术，它需要调动多种造型手段。其中包括镜头、主体和环境的各种变化，编辑中隐喻、象征、对比、平行、排比手法的运用以及构图中光影、线条、虚实、层次的处理等。同样，纪录片的本体语言是由画面和声音有机构成的，应该通过它去营造意境来吸引人、感染人。作为艺术，纪录片要体现创作主体对现实生活的价值取向和审美追求。再构成的应用，正是要使这种取向和追求更加形象化、具体化。但是，纪录片的创作，决不能因为要体现它的艺术品质而抛弃对客观真实的追求，更不能不受限制地“创造”。
纪录片创作的目的，在于表达创作者对生活具有主题意义的描述，并依此实现与观众的情感交流。因此，纪实风格在强调"避免描绘现实的主观形式"的同时，也要遵循现实主义创作方法的一般原则。在实践创作中我们在组织每一个画面的内在元素时，无时不在注意：“它是否真实”。我想，这种“真实”的确不同于“生活的真实”，它始终在“叙事”和“写意”这两者之间选择。在纪录片的“真实再现”里，“叙事”的段落是极为重要的，而“写意”的段落则是点睛之笔。纪录片所倡导的“真实”，更多的是在追求一种已被公众认知的表现真实的技巧，是一种创作者内心的告白。
纪实是一种美学风格是一门研究自然界、社会和艺术领域中美的一般规律与原则的科学。纪录片所追求的美是现实生活中的社会美，这是美的最直接存在方式，因为“美是生活”。社会美是以美的真实和朴素为构成元素的，对于纪录片来说，美不是形式上的漂亮和花哨，而是内容上的真实和朴素，只有这样才能准确地反映事件的本来面貌。纪录片只有将现场的事态、行为、感情和语境真实地拍摄，才会有感染力和冲击力，才不会走进唯美主义的死胡同里，才能创作出符合纪实美学规律的优秀纪录片来纪实风格强调记录行为空间的原始面貌，和形声一体化的行为活动。纪实的审美是在创作者投入了情感与评价的"参与的观察"中完成的。它又是一种独特的叙事方式，它的真正目的是创作者通过对客体的观察描述实现与观众的情感交流。而真实是纪录片的本性。纪录片必然是真人真事，这是基础。如果说纪录片追求一种真实的境界，那么真实并不是指客观现实的真实，而是创作者主观感受的真实，因为纪录片实际上是对生活的一种转译，是创作者把他对生活的读解告诉观众。它指的是对生活的理解方式和表达方式。 纪录片它追求一种历史价值， 纪实手法近几年的崛起，正是对客观现实重新解读的结果，以其质朴本真的现实风貌为特点。纪实手法是以尊重事物发展的自然流程为追求的，不管是自觉地尽量隐藏镜头，还是自觉地让镜头直接参与事物的过程，只有充分意识到镜头对生活的介入以及后果，我们才能真正破除纪录片真实性的神话。??
纪实手法希望拍出一种原汁原味，这种味道其实只是创作者的一种理解和选择，是一厢情愿的味道。首先，在现实生活中，编导的视角总是要受到时代、环境和个人经历的限制。编导只能在自己的视野范围之内进行创作，所以编导的视野是对现实生活进行取舍。对选题的确定，是编导主体意识的体现，是其思维认识世界的结果，是一种具有个性的东西。对一个选题，我们可以从不同的价值取向进行观察，可以取不同的视角，所以需要积累大量的素材。现实就不再是单纯的客观现实，而有着编导强烈的主观投射在里面。编导对现实生活所具有选择的自由和表述的自由，是潜在地受制于社会现实的。因此，纪录片通过生活的典型形式来反映生活，表现生活本身的多样性和丰富性，选择具有鲜明特点的具体形象等等这样一些现实主义的基本创作原则，是在运用纪实手法时尤其要注意的。正是由于"纪实"在纪录形态、观察视角、叙事方式等方面容易出现自然主义的偏差，创作者才更有必要探讨典型化和个性化的问题，使它超越自然主义，走向纪实主义。 "纪实，是与社会政治经济的发展和社会审美心理的变化有着紧密联系的。多年来，电视纪录片创作非审美的目的和教诲式的宣传，形成了一种理想主义的价值取向。纪实的提出，在很大程度上是为了促成从理想主义向现实主义的转变。纪实风格它试图在形式表达面、内容意义和美学价值之间建立起一种特殊和谐的关系。它是用生活表现生活，用现实表现现实，以适应大众审美心理需要的方法。由于它明显地不同于以前的方法，于是人们才把它作为一种新颖的手法加以赞扬。
纪录片在中国大地上的走红，是因为它契合了中国现代观众的需要。纪录片的观众，从中了解别人，认识自我。纪录片仿佛是人生存的一面镜子。纪录片的现实指向使它拥有了大批的观众。纪录片的出现，是有着深刻的社会心理因素的。就中国的纪录片创作来说，市民文化的需求。纪录片创作是艺术创造的一种，都是生命的创造。