类型学视觉中的极少主义建筑

　　摘要：极少主义建筑在！9世纪后十年及20世纪初在建筑设计界流行，对于它的认识，也引起了普遍重视。本文从极少主义建筑在当代的发展与流行的背景中，总结了各评论家对极少主义建筑的见解，并从类型学概念的角度，分析了极少主义建筑的特征，对极少主义建筑提供了一个新的认识侧面。
　　关键词：极少主义建筑；极少主义；类型学；原型；第二类型学
　　20世纪末，一些以简练的形式、纯净的空间和精巧的结构为特征的建筑，引起了学术界和设计界的普遍重视，而设计这些作品的建筑师们代表的是建筑中一种可以称为极少主义的类型。
　　肯尼思·弗兰姆普敦在#$%" 年出版的《现代建筑———一部批判的历史》中指出，当代建筑仍然可以选取的途径中，只有两条可能取得有意义的成果，其中一条就是遵循密斯“少就是多”的观点，提供一种非修辞，而且包装完美的功能主义，把形式还原为静默。
　　建筑评论家查尔斯·詹可斯#$%! 年出版的《当前的建筑学1中也指出当时的建筑界有存在着一种形式简洁化、线性化的趋势，认为当前的许多建筑师受到极少主义的影响。乔纳森·格兰森&23+4,/4+ 564+.71在他的一本同名著作《新现代》一书中，称极少主义是“九十年代的风格”。8#9其后，极少主义在建筑设计和评论界引起了广泛的关注和讨论。意大利的《：3;（<》杂志、法国《今日建筑、英国《建筑设计1杂志都纷纷出版“极少主义”专辑，分析和评价这一趋势。#$$% 年#! 月英国皇家艺术学院专程组织了一次关于极少主义建筑和艺术的国际研讨会，瑞士苏黎世联邦高工&GH@1学生杂志HI-DC 出版了“极少主义之后”专辑，探讨在极少主义之后，！# 世纪的瑞士建筑学将往何处去。最近以来，在继安藤忠雄之后，极少主义建筑师葡萄牙人阿尔瓦罗· 西扎再一次获得宗教建筑领域的超级大奖———第二届弗拉特·索莱国际宗教建筑奖。而号称建筑诺贝尔奖的！""# 年普利茨克奖则授予了瑞士两位著名的极少主义建筑师组合赫佐格和德默隆。这一切说明，极少主义的崛起已经成为我们有目共睹的事实。
　　关于极少主义一词，其实存在诸多争论。甚至很多建筑师根本就不认为自己是极少主义建筑师。事实上，对于风格、流派或艺术潮流的名称，理论家和建筑师们往往也是各执一词，存在很大的分歧。
　　一书的作者是这样定义的：一般来讲，极少主义是基于将建筑减少到仅仅它所必需的空间概念、光和形式的过程。456的作定义它为：我们称一些非常节制的作品，那些额外的符号已经被最大程度上减掉后的简单形式为极少主义。496而则认为：极少主义是探求抛弃不必要的细节，而着重定义事物内在的<质<=#11#-&#>的一种方式。4?6另一本的作者$-- ,&$%A0# 认为：极少主义将设计减少到仅仅它的本质而强调物体自身固有的美。4B6它的实质有是去掉装饰，而是在结构和空间上作文章，并且注重表面材料和色彩。4C6上述的这一系列定义，无疑有助于我们对极少主义的理解。就像很难准确回答什么是后现代主义一样，我们也很难准确地回答什么是极少主义，如果运用类型学的分析模式，可以偿试性的了解一下极少主义建筑。我们先看看类型的概念：“类型是从类的本身内部统一方面以及与其他类的共同差异来规定的。？？D目的是寻找事物的本质，这就是‘类型’，类型反映了事物的功能形式及其根本的性质。类的概念表现在具象的‘型’，并由此来把握这种统一或差异的规定性时，一般就称之为类型。”
　　4E6 以此我们来看极少主义，它不仅是遵循同样规则的同质的运动，而且从一群当代的建筑艺术家们的工作中可以察辨出确切的相似性。在某种意义上，即是一种被评论家们所关注的“简约化类型”。事实上，极少主义建筑师在工作中采用的都是极简的。他们常用数学对比的方法如连续性与重复性表达了一个冷酷的概念。手法特征包括：！对简约纯粹空间结构的追求，"对体量、表皮的注重，#对材质的关注和构造的精细，$对纯净形式的把握，%对光的理解等。同时极少主义建筑外观的干净单纯和统一的口号反映了时代的一种生活类型，这种类型是以尽可能少的手段与方式感知和创造。即要求去除一切多余和无用的元素，以简洁的形式客观理性地反映事物的本质。从此可以看出，极少主义在结构和形式固有其内在秩序，按照上述“类型”的概念及拉斐尔·莫尼奥的观点，只要有其内在秩序特征，极少主义就可按“类型”被区分出来。
　　如果以为极少主义是一个统一的风格，那恐怕不能廓清它的真实面貌，因为其间仍有巨大的差别，这种差别我认为源自不同文化背景下的建筑师不自觉的对类型学的应用。对于这种差异分析，涉及到“类型学批评中有一个与元素类型有关的一个十分重要的领域，那就是原型批评。原型是指艺术中典型的反复出现的形象，是可以传播的传统象征和隐喻，” 4F6正如：G’）0’* G/%0* $%H/- 所提到的类型，“它近似于原型，是从某种特定文化背景中，在功能以及形式上具有明显的类似性的建筑作品中复原或者简化出来的共有的基本形式”。4I6他的理论中也考虑到了与社会文化和技术变革相应的新的形式的创造。他定义的类型包括了形式的构成、结构的组织以及装饰要素这三个层面。像美国的安东尼、普里多克，墨西哥的路易斯、巴拉干，瑞士的赫佐格和德默隆等等，他们都是基于不同文化背景对类型原型的把握。
　　而安藤忠雄的建筑不仅具有这种第一类型学4JK6 的原型特征，而且更主要属于第二类型学的范畴。4JJ6第二类型学产生于十九世纪末对大量性生产需求的满足，柯布对之做了最清晰的诠释，提倡建筑设计的范型应该建立在其自身的生产流程基础之上。
　　安藤坦率地承认自己正在接手柯布西耶的工作，他认为柯布提出的新建筑的五个特点至今仍具有很大的价值。像极少主义艺术一样，安藤的建筑表现着一种广泛的三维视觉效果，他追求这种反应且创造空间去得到这种反应。
　　通过类型学对极少主义建筑的分析，我们对极少主义建筑又多了一个侧面认识，极少主义建筑源于现代主义运动，但是又增加了许多丰富的内涵和复杂的内容。它具有独特性、创造性、包容性，同时又有一定的精神深度，它本身不是一个客观实体而是一个类型，在时间、空间上持续演变着。它更多地涉及到作品的艺术性而非实用性。