浅析晋剧传统戏衣的艺术特点（一）

1.2《赵氏孤儿》中晋剧戏衣类型分析

    下面按照出场人物顺序对其所穿着的戏衣就其源流、特点进行分析。对于反复出现的戏衣，不再赘述。

第一幕

    程英，学士巾，青色男褶子，坎肩。浅析晋剧传统戏衣的艺术特点学士巾，传统戏盔帽。是文人学士常带的一种冠帽。纱帽，带翅。源流:这种帽子与“乌纱”同源，都源自于蹼头，一种包头的软巾。相传始于北周武帝。宋代俞淡《席上腐谈》卷上，说:“周武帝所制(蹼头)不过如今之结巾，就垂两角，初无带。”①始名帕头，至唐始称为蹼头。初以纱罗为之，后因其软而不挺，乃用桐木片作一山子衫在纱内，使顶高起。裹蹼头时除在额前打两结外，又在脑后扎成两脚，自然下垂。后取消前面的结，又用铜、铁丝为干，将软脚撑起，成为硬脚。唐时皇帝所用蹼头硬脚上曲，人臣则下垂。五代渐趋平直。蹼头是宋代常服的首服，戴用十分的广泛，内衬木骨，外罩漆纱，做成可以随意脱戴的蹼头帽子，不像唐初那种以帕巾系裹得软脚蹼头。其式样有直角、局脚、交脚、朝天、顺风等，身份不同，式样也不同。②皇帝或官僚的展脚模头、两脚向两侧平直伸长，身份低的公差、仆役则多戴无脚幢头。特点:因蹼头所用纱罗通常为青黑色，故也称“乌纱”。后代俗称为“乌纱帽”，方纱，传统戏盔帽。即在纱帽展，铁纱底，贴金或银点翠，上楼太阳水纹、寿字等图案.中纱谐音忠纱，为须生、小生扮演的正派忠臣、官员所戴.尖纱，传统戏盔帽。即在纱帽壳背下端加插菱形帽展，展面铁纱底，贴金点翠，镂寿字等图案。尖纱谐音奸纱，为剧中狡作、阴险凶残的奸臣官员所戴。圆纱，传统戏盔帽。即在纱帽壳背下端加插国形帽展，展面镂古钱或寿字图案，展端弹簧稍长，利于表演。为丑行所扮昏庸、糊涂的势利官员所戴.至明代成圆顶硬壳，帽翅从窄长改为短宽，形如纺锤，称为展角，是明代百官之职帽。晋剧舞台上的纱帽，外形无大异，只是用料差异。根据人物分别使用方、尖、圆帽翅。褶是中国戏曲服装专用名称，它是一种广泛使用的便服，一般通用于平民百姓，也用于文武官吏及其眷属。源流:通过与中国传统服饰的比较，褶当由袍发展而来。袍，自夏商之时就已经是穿着利用率非常高的一种服饰，适用于社会上各个阶层，到秦汉时期，已有“褶”之称。三部经典晋剧中的人物衣着到了宋代，袍按照袖型的大小分为广袖袍和窄袖袍两种。广袖袍领襟袖缘下摆都有一道边，边饰多为素色或者填彩。襟缘内的没有素色。款式均为直领对襟开权，加缝衣领，衣长通膝。襟上没有系带或纽拌。衣长前后据相等。①发展到明代，袍成为士人常常穿着的日常服饰。明代的读书人一般都穿这种蓝色或黑色袍子，四周镶有宽边，也有穿浅色衫子的，衣长一般到脚面，袖子比较宽肥，袖长也一律过手。通常会与儒巾和四方平定巾相配，风格清静儒雅。②男式褶便源于明代的这种男子便服—斜领大袖衫，这是中国古代传统的便服形制。这是男式褶的发展，而女式褶则是在明代“小立领对襟窄袖袄”基础上发展而来的。③特点:戏曲中“褶子”之称也是在明代确定的，《儒林外史》在第三十回中写几个戏子吃了饭，“一个个装扮起来，都是簇新的包头，即新鲜的褶子。”晋剧中的褶子，大襟，斜大领(右枉)。男褶身长及足。左右胯下有开权。宽身，阔袖(带水袖)。女式褶为对襟，小立领，身长略短，仅过膝。与很多戏曲服装一样，在晋剧中不同类型的人物穿着褶的模式也并不相同，尤其以色来定阶级，这种程式化，也使观众能够更好地掌握剧情。褶是造型简洁的多功能服装，男褶既是单独外用的便服，又可当作蟒、被、坎肩等服的衬袍。在晋剧中，这类服装出现十分频繁。坎肩源流:在明代称“比甲”，只有长比甲，专用于士庶妇女及奴脾。比甲是无袖无领的对襟式上衣，始于元代，至明中叶成为青年妇女穿着的半长外衣，很像宋代的一种褚子，只不过是长袖。通俗小说《金瓶梅》中就有许多关于这种服装的描述(后面会涉及到)。到了清代称“马甲”，才有了长、短之别。一般男用短马甲，身。当时的士大夫、庶人、夫役男子都穿这种罩甲。特点:坎肩被采用为戏曲服装后，完全摆脱了自然生活形态，经过艺术加工，也成为了一种程式性的服装，其使用面十分广泛。凡长坎肩一律称“大坎肩”，短坎肩称为“小坎肩”。此衣长近于足。服色一般用明度低的色彩，如深咖啡色、深蓝色等。用素色绸料制成，无花纹，仅镶黑宽边作为缘饰。使用时内衬素褶。武将，大板巾，改良靠。大板巾，传统戏盔帽，也属于“靠”的配件，巾后有大板披风，旁有飘带，为旗牌、校尉用。“靠”的源流:“靠”直接来源于清代将官之绵甲戎服，但首先它是一种恺甲。恺甲自夏商时期就己经出现，之后每朝每代都沿袭之前的特点，也有自己的发展改进。到了清代，恺甲本身也发生了许多的变化。清代恺甲分甲衣和围裳，甲衣肩上装有护肩，护肩下有护腋，另外在胸前与后背各配备一块金属的护心镜，镜下前襟接缝处另配一块梯形护腹，名叫“前挡”腰左侧配左挡，右侧不配挡，是配弓箭囊等用处。围裳分成左右两幅，穿时用带系于腰间，在两幅围裳中间接缝处，有材质相同的虎头蔽膝。①绵甲戎服，以锦料为面，绸料为里，内衬丝棉。形制为上衣下裳(上部甲衣、下部围裳)，它不像恺甲那样以甲片为主，仅在前后心及肩部等处缀有金属饰片，从总体看并无实战护身作用，而更像是一种礼仪用服，比起古代恺甲来具有很大装饰性。“靠”即是在此基础上经过美化后形成的。点:“靠”在晋剧中，是武将所通用的戎服。圆领(用时围“靠领”)，紧袖口。靠身分前后两片，长及足。后片腋下有两个“燕窝”，作为与前片相连的纽带。后腰两侧有两根“搂带”，回绕于前腰。靠身由前片、后片组成，前、后片左肩部相连接，右肩部由钮拌连接，上绣鱼鳞、丁字或人字纹。前片中间绣一小团花，代表护心镜，两侧腋下有两块半圆形绣片，叫夹护，也称腰窝，前片连接靠肚，后片连后斗，两肩部下联护肩，俗称外袖，上绣虎头或鱼鳞纹，护肩下接紧袖，俗称里袖，齐腕。靠肚位于前身中部的一块马鞍形，比靠身略宽，鼓起的绣花硬片，上绣双龙海水或虎头形，上联护胸，下接吊鱼，吊鱼有大小二层，内层俗称大鱼，外层略小，俗称小鱼。②在“靠”的使用上还具有一个特点:在背部扎系附加物—“背壶”，内插四面三角形“靠旗”。其颜色与靠色相同，造型呈向外放射状，这就形成服装的向外延伸，扩展的感觉，从而更进一步地衬托出武将形象的高大与英武。“改良靠”的特点:将靠改为上下两部分，束腰使用，去掉靠肚，紧身合体。这实际上是又回到了“上衣下裳制”，更趋于历史真实。“改良靠”后经不断加工，遂成定式。这种服装造型具有简洁轻便的特点，当然，不及传统靠的样式威武，所以一般用于普通将官。因为晋剧中靠的形制与京剧十分地接近，鉴于这种戏衣非常复杂，故在此引用更为专业的说明。三部经典晋剧中的人物衣着随从，大板巾穿箭衣，黄马褂。箭衣源流:箭衣源于清代的四开权蟒袍、行褂。圆领、大襟，窄袖(袖口为马蹄形)，衣长及足，除左右跨下开权而外，前后身亦有高开权。本是织锦缎制成，所以花纹是不甚明显的。仔细观察一下，在现在常见的清宫戏中，王孙公子可以穿，衙役杂吏也可以穿。可见这是男子日常的穿着，但根据服色花色的不同，也能体现出人物的阶级地位来。特点:在晋剧中这是男子常见的穿着，也是戎服，多用于士兵将领。它属于轻便的戎服。圆领、大襟，窄袖(袖口为马蹄形)，衣长及足，除左右跨下开权而外，前后身亦有高开权。这种服饰应用范围很广，上自帝王、武将，下至英雄豪杰、衙役狱卒等俱用。依照约定俗成的方式穿着。马褂源流:马褂本是清代服饰，形制分对襟、大襟、琵琶襟等三种，立领，衣长仅及脐，肥袖(属于行服的袖短，长仅及肘;属于礼服的袖长，掩过手)。袖口平直，无马蹄袖端。左右及后开权。①清代黄马褂规格很高。诸臣唯有功者刁‘被皇帝赐赏“穿”用，此外，也只有随皇帝巡幸之侍卫能用，称“职任褂子”特点:在戏装的改制上，对襟马褂删掉了立领，有时为圆领，有时为三尖领。袖长长及手腕。使用时，与素箭衣相配套，成了晋剧服饰中特有的军用行服。我们在晋剧中常见的是黄马褂，但这种服装色彩用于戏曲后，已失去了特定的历史含义，使用规格大为降低，仅用于高级官员的武装随从。屠岸贾，鞋帽，吐水大龙蟒。靴帽②是一种传统戏盔帽。硬胎。为翻边毡帽之变形。硬底上糊黄缎、红缎两种，翻边，圆顶，上饰珠翠绒球，两侧双龙戏珠，后垂挂绣龙飘带，下缀丝穗，故又称双龙靴帽。黄色为帝王，红色为王侯所用，番邦大将亦戴。蟒袍源流:蟒袍是明代服饰中重要的一种。在明代，只有皇帝及其亲属才‘可穿五爪龙纹衣服，明后期有重臣权贵也穿，则称为“蟒龙”。蟒服与飞鱼服、斗牛服一样，纹饰都与皇帝所穿的龙衰服相似，本不在品官服制度之内，乃是皇帝特赏的赐服。③蟒衣为“象龙之服，与至尊所御袍相当，但减一爪耳。”也就是说，蟒衣与皇帝穿的龙袍款式是一样的，只是所绣的龙少了一爪，龙袍五爪，蟒衣四爪。据《明史》记载，从正德十年(1515)到崇祯十五年(1637)的120余年间，皇帝所赐的蟒服仅数百件，可见其尊贵的程度。特点:蟒袍在晋剧中是比较重要的一种，是帝王将相等高贵身份的人物所通用的礼服。大多齐肩圆领，大襟(右枉)，阔袖(带水袖)，袍长及足，袖根下有“摆权子”。在中国戏曲中，蟒是装饰性极强的服装，其长袍阔袖的服装造型，具有庄重感;华美的装饰图案，赋予象征意义。它借用夸张后形成的水袖，丰富表演动作，传达人物感情。当然在晋剧中也毫不例外。蟒袍的纹样，主要是龙及“蟒水”(海水江牙)，陪衬纹样为日、山、流云、“八宝”等。龙的具体形状，有团龙、行龙、大龙等三种，有的端庄严谨，有的昂扬矫健，有的气势宏大。不同的龙形，在服装上各具特定的象征意义，分别适用于各种不同类型的人物。“蟒水”的具体形状，有弯立水、直立水、立卧三江水、立卧五江水、全卧水五种。水的规范性也很强，使用何种蟒水，根据人物的类型而定。立卧五江水，适用于性格粗犷的人物，独霸一方的非凡气概。立卧三江水，位高权重之弯立水，为英俊儒推，沉着人所用。一般和“大龙蟒”稳重之人所用。与“团龙蟒”用在一起。用在一起举举举馨馨馨直立水，为忠义之士所用，多具有粗狂牵放的性格.全卧水，智勇双全，文武全才之人所用。三部经典晋剧中的人物衣着